Je dirais peut-être Debussy. J’ai beaucoup de plaisir à l’écouter, mais j’aime aller au fond du clavier. J’ai une approche assez directe de la musique dans l’introduction du son et de l’instrument, alors qu'il faut d’autres subtilités au niveau du toucher pour ce compositeur. Il faut être plus coloriste, ce qui est moins mon affaire. Mais on ne sait jamais… Une carrière est un effort de longue haleine. Il se peut donc qu’il finisse par apparaître dans mes programmes.
Enfant, j’aimais le violoncelle. J’étais attirée par sa forme, par la sensualité de son registre, ses notes graves. Quand j’étais au conservatoire d’Aix, le concerto de Khatchatourian était imposé. Tous les violonistes le travaillaient les uns après les autres. Je m’étais prise d’affection pour cette mélodie, je me souviens avoir happé le violon d’un de mes petits camarades pour en trouver les notes. C’est la seule fois où j’ai été vraiment tentée de faire autre chose. Mais il est vrai que la verticalité du piano est parfois difficile et frustrante. Quand Nike TN Requin Plating Homme vente en gros on a un instrument qui chante naturellement, comme le violon ou le violoncelle, il y a quelque chose de très beau à n’avoir à se préoccuper que d’une mélodie et de son essor. En même temps, le piano permet une polyphonie, des Nike TN Requin Spider Homme vente en gros contrepoints, une richesse, une dualité entre verticalité et horizontalité de l’instrument.
Je pense que c’est quelque chose qui doit assez bien convenir à mon caractère.Après Bernard Lévy à Toulouse, c'est au tour de Charles Berling de monter 'Fin de partie', au théâtre de l'Atelier de Paris. Révéler l'humour et la Nike shox R4 Enfant vente en gros grande lucidité d'un texte qui tient la mort en échec : tel est l'objectif de l'acteur-metteur en scène. Un regard enthousiaste qui pare cette oeuvre-phare du XXe siècle de couleurs inattendues.
En 1957, lorsque 'Fin de partie' est jouée pour la première fois au Royal Court Theatre de Londres, la pièce ne ressemble à rien de connu. En rupture avec un théâtre traditionnel qui faisait de l'intrigue, des personnages et de la cohérence du langage les assises de sa dramaturgie, Samuel Beckett propose des situations d'attente, au bord du vide, habitées par des fantoches réduits à une parole décousue. La configuration est simple : Hamm, aveugle et paralytique, tyrannise Clov, homme à tout faire boiteux, et ses parents, Nagg et Nell, deux vieillards enfermés dans des poubelles. Le champ d'action est le langage : on raconte, on exige, on fantasme, on s'insulte. Au-delà de la parole, il ne se passe rien. Tout au plus a-t-on l'impression, dans l'apathie générale, que "quelque chose suit son cours"...
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